将漆料直接涂绘于薄厚不一的纸面上，这种创意实在令人惊叹。这种漆画板质载体向纸质载体的转变，不但克服了漆画通常过于厚重不易携带的弱点，也使画家的“绘画自由意志”和作品的“绘画性”在画面上得以自由表现。这种画面载体的转变，也改变了漆画通常呈现的“静态”感和漫长的制作时间感，从而改变了漆画视觉上的“时间性”，使观者可以直接感受到艺术家进行艺术创作时每一个情感释放的瞬间，进而使艺术家的创作情绪和观众面对作品时的欣赏情绪产生直接的对接和审美共鸣，这是一种非凡的创造，这是一种漆画新生命的诞生。
    李可染先生“废画三千”的精神感染着一代代的艺术家，北京漆画家张江深受其影响，推崇李可染先生的“废画三千”的作画精神，不仅应用到了工笔重彩画上，在漆画、壁画上均有体现，画家用独特的表现工艺展现出当代艺术的新颖和新意，师从乔十光使得他从技艺上得到新的认识和对艺术新的诠释，其作品“天籁”一举打破了传统思想的禁锢，大胆的使用了特殊材质和红色，他的每一张作品似乎都是每一段精神生活的影响，映像着他一片片心灵的印迹。他似乎是在诗化的个人精神家园里静静回味着自己生命的情感，这是一种心灵历程的再度追忆，这是一种情感深处的生命回归。
    诗为心声、画为心境。漆画家张江用他独特的漆画作品静静的传递着“可解与不可解之间，可感与不可感质之间”那诗情般的美。